我珍重毛主席他老东谈主家，有于才薄智浅，这封写给少奇的信，我无法认得，烦请友们接纳见教。

毛泽东，行为中国现代公认的书道行家之一，其书道作风粗野、奔放，令东谈主联思到风雨雷电和水流花开的当然风光。

他的字体既解放又豪壮，展示了天下间的壮阔与艰深，如大泽中的龙蛇隐蔽。这种书道不仅令东谈主赏心排场，还能激勉不雅者的激情，拓释怀胸，体验到东谈主生的热诚与精神。

毛泽东对书道的青睐，源于他青少年时间的好学苦练。他领先学习的是楷书，但很快便对多种书道作风产生了浓厚兴趣。

在东山小学，他因一篇题为《宋襄舆论》的著作，荟萃其楷书书写手段，受到老师的高度评价，合计其“视似君身有仙骨”。这份对书道的执着，伴跟着他成长，参加湖南第四师范学校后，他的书道已施展出魏碑与晋唐楷书的作风。

在后生时间，毛泽东热衷于草书，尤其是王羲之的《十七帖》给以了他极大的启发。此外，他也不时摹仿萧礼容的碑本。

尽管自后投身编削，勤苦于政事行为，毛泽东仍坚抓用羊毫书写，无论是担任老师、剪辑或政事责任，书道历久是他糊口中弗成或缺的一部分。

尽头是在赤军和编削凭据地时间，尽管斗争频繁，毛泽东仍坚抓麇集字帖和熟谙书道。他在江西苏区时，同样指示战士们为他麇集册本、报纸和字帖，用以研习和提升我方的书道身手。

在贵州遵义，他也曾对一个石碑前的三个大字称赞不已。

至延安时间，毛泽东还是是一个书道大家。他不仅心爱使用晋唐小楷和《三希堂法帖》，还同样运用责任之余的时候进行书道熟谙。延安的庶民以致为他制作了一个土制砚台，他十分襄助并一直使用。

新中国树立后，毛泽东的糊口和责任环境有了权臣改善，他更是金石可镂地熟谙书道。

他的书道作品，如“卖头卖脚”和“生的伟大，死的光荣”，展示了他的书道还是达到了十分高的艺术水平，书道中显现出的解放与力量，不仅是他个东谈主作风的体现，亦然对中国传统文化的深化意会和创新。

1965年的一个夏令夜晚，邓颖超向毛泽东建议了一个肯求，她但愿毛能为她写一首诗。固然毛泽东自认不是书道家，仅仅出于对书道的青睐，但在却而不恭的情况下，他如故搭理了这个肯求。

毛泽东破耗两个不眠之夜，用心创作了两首诗，并屡次修改。完成后，他有益用羊毫为邓颖超亲手简写，并随诗解救了一封信。

信中，毛泽东半开打趣地提到了邓大姐“压迫”他写诗的情形，他的谈话中流浮现了辛劳的幽默和松驰。这封信和两首诗自后成为毛泽东书道作品中的佳构，被突出地保存下来。

毛泽东的书道熟谙从不痴呆于阵势。他曾说，熟谙书道是一种休息，是转动元气心灵和增进健康的好门径。

1953年，他在赏识古画时，也抒发了对书道和绘制艺术的深厚激情。他的书道多接纳草书，但在需要明晰抒发公事实质时，如草拟公事文电或给群众覆信时，则尽头能干笔迹的明晰和工致。

毛泽东书写的实质过去，既包括他我方创作的诗词，如驰名的《沁园春·长沙》，也包括他对某些进击事物的意志，如“卖头卖脚”、“上涨”等词语。

他的书道作品大大齐源自于他早年熟读的古典诗词，他对这些文本的书写不求工致，而是运用自若，信笔涂鸦，这种解放抒发的容貌使他的书道充满了生命力。

毛泽东尤其偏疼草书，尽头是怀素的狂草，对怀素的《自叙帖》等作品情有独钟，久读不厌。跟着时候的推移，毛泽东在草书领域的身手慢慢老练，尤其是在狂草方面。

新中国树立后，毛泽东更是严格条目我方的书道水平，他接续自我挑战，死力在书道艺术上有所壅塞，这少许从他对《新华日报》报头的频繁修改中可见一斑。

毛泽东的书道创新不仅起首于他对怀素等东谈主的深入络续，还在于他过去汲取古今中外书道家的所长。

比如他对王羲之的书道进行了深入络续，这些络续不仅限于效法，更重在汲取其精髓，荟萃我方的书道执行，酿成了独具秉性的“毛体”。

书道家和探究家们远大合计，毛泽东的书道在豪放英俊、高峻大气方面达到了极高的水平，以致有的评价说，毛泽东的狂草还是达到了“书道王国的金冠上的明珠”——狂草的田地。

毛泽东固然未专职从事书道艺术，但他的书道配置已成为中国文化尽头是书道发展史上的一大奇不雅。